搜狐文化：从拍卖会及数据上显示，名家作品越拍越“多”，仅林风眠在2010年4月份就有78件作品上拍，此现象除了表现林风眠作品在艺术市场上拥有一定程度的收藏、购买群体，是否也相应的表现了部分小拍中作品的真伪性有待鉴定？该如何鉴定？
　　吴树：岂止是部分小拍，“大拍”也不例外。08年内地瀚海公司拍卖的冒仿吴冠中作品的假画《池塘》在受到画家本人明确指认是赝品后，买家仍输了官司，“免责条款”被拍卖业甚至是法院指称为“国际惯例”，09年香港佳士得拍卖的冒仿吴冠中的假画《松树》同样遭到画家的断然指证是赝品，仍以158万港币成交。这些活在的艺术家的作品尚不能得到法律的保护，一些历史文物拍卖，它们的真假更是天知道。在本人和《中国文化报》记者屈菡近期对景德镇高仿作坊的暗访中，就有两三个高手指称数件在国内外拍卖公司拍出的高价“官窑瓷器”出自他们之手，并向我们展示了拍卖公司的图录和他们出售仿品前所做的图片记录，时间完全相符。
　　搜狐文化：艺术品造假现象也越来越严重,无数投资者、艺术家因此蒙受损失，如何从根本上遏制作假？
　　吴树：针对内地艺术品市场而言，我总的评价是“市场繁荣，乱象丛生”，所造成的恶果不但是给无数投资者和艺术家造成极大损失，更可怕的是这种现象正在颠覆和毁灭我们民族的传统美德。过去的“勤劳致富”正在被人演绎为“一夜暴富、造假暴富”，原有的“君子爱财，取之有道”的财富观，被造假卖假的恶性繁荣篡改为“骗术为王”。在艺术品市场上，造假无罪、卖假免责，受损失的买家无奈地被人蔑称“打眼”、“交学费”……
　　要改变目前这种状况，首先要修改“拍卖法”。《拍卖法》第61条第2款：“拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的的真伪或品质的，不承担瑕疵担保责任。”这一条款被业界简称为“免责条款”。我曾就此条款向中国拍卖行协会做过咨询，被告知“是国际惯例。”但经过我与合作者在欧美国家的调查证实，极少国家有专门的《拍卖法》，但对于艺术品市场的监管却非常严厉，艺术品拍卖与其它商品买卖视为同等，被列入相同的法律条文中，因艺术品交易犯罪而受到惩罚的拍卖行、艺术家、经纪人有据可查。也就是说，艺术品制假卖假不可能享受“免责”优惠，同样会受到严厉打击。所以说“免责条款”不是“国际惯例”，而是“国际个例”。
　　其次，应当在建立、完善艺术品鉴定资料库的基础上，通过大学教育和社会培育等手段造就一批德才兼备、既有理论，又有市场实战经验的鉴定专家，逐步形成适合国情的艺术品鉴定体系。只有这样，才能使乱象丛生的艺术品市场有章可循、有法可依，“长治久安”。
　　搜狐文化：从个体作假到团体作假令收藏者防不胜防，从造假的原料(如纸张、笔墨)到设备、人才一应俱全，形成了规模化的一条龙服务。目前的艺术品造假，已形成区域性分工。如上海仿陆俨少、程十发，广州仿高剑父、高奇峰，西安仿石鲁，香港仿林风眠、陈之佛，台湾仿张大千、黄君璧等。那么赝品的繁盛有它一定的生存土壤，请问这个土壤是什么样的？
　　吴树：中国经济初步繁荣后，西方资本集团针对中国人、中国财富开展了“圈钱战略”，在艺术品投资上采取树立标杆、变换花样、虚假炒作等手段，诱骗中国的富豪阶层投资跟进，接下“最后一棒”。稍加留意，这种痕迹清晰可见，从弄出天价的“鬼谷子下山”到炒元青花、明清官窑，这些东西卖得差不多了，又恶炒字画，不管是古代的还是现代的，不管是真品还是赝品，都是倒腾中国人自己的物品赚取中国人的钱财。我曾采访过若干位艺术品收藏投资过亿的南北富豪，这些人自身文化素养差，将字画等艺术品视作“挂在墙上的股票”，去倒、去炒，有的人甚至收藏了一窝子假货，当宝贝藏于自家的密室，实在悲哀。
　　由西方资本集团导演的这一场富人们的愚蠢游戏，诱发了穷人们的发财梦。有本事造假的去造假卖假，没本事行骗的老实人则去打着旧货市场的招牌，实为假货市场中去“淘宝”“捡漏”，形成了一场声势浩大的“全民收藏”运动，藏了什么呢？差不多是95%的收藏者，藏了95%的赝品。
　　有这般广博深厚的土壤，造假卖假能缺少市场吗？